阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語片
　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片
　　三月，空氣中紛飛(🏩)飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響(🙊)迴盪(🤯)在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊(🦍)的小城，墨索里尼的極右理想仍是(🔑)信奉的教條，建築工人老爸、家庭主(🤲)婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的(🔊)小弟，男孩在天主教、法西(🏵)斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教(💪)室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚(😰)宴，費里尼從(🐢)容隨意地摘選擷取小鎮生活(📸)的(🚡)切片與軼事，密密(🔐)織就一片記憶之網，在時代(🐙)洪流與個人思憶之間相互輝映。
　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對(🕛)他自己的紀錄」(🐻)。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被(🐃)視為他最重要的自傳作品(🎊)之一。影片(📫)一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視(🉑)與檢驗，從最根本的生(📖)活細節著手，真實地重現了二次(💶)大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性(🍭)形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的(🉑)對比，而費里尼作品中一再出現的、(🎄)體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的(🎷)母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。